На главнуюРазвлеченияПохожее видеоЕще от: KINOKOS

Все киногрехи и киноляпы фильма "Казино рояль"

Оценок: 2395 | Просмотров: 164034
Подписка: http://goo.gl/iLWL7j Группа в контакте: https://vk.com/kinokoss
Категория: Развлечения


Html code for embedding videos on your blog
Текстовые комментарии (106)
Марина Ирина (10 дней назад)
)))))
Дмитрий Дмитриев (1 месяц назад)
"Ложит" (кушать слово "класть" либо "кладет")? Вы вроде бы киногрехи рассматриваете, а сами произносите несуществующее слово. Вот это крутой ляп с Вашей стороны. Фильм "Доживем до пн." ни разу не смотрели что ли? В нем будто один на этот счет кушать превосходный момент.
Sergey Gorbatyuk (1 месяц назад)
Пароль от двери был у негра в телефоне, а Бонд от балды набрал. Бонд попросту додумался, что смс в телефоне это пароль от двери в аэропорту
Денис Иванов (1 месяц назад)
Исключительно компании Сони? Автор ты дебил? Там SonyEricsson 1:53
Денис Иванов (1 месяц назад)
Фсе киноленты про Бонда(Жемса бонда) полная и абсолютная куйня. Фильмы для недоёбаных домохозяек. Кто несогласен, киньте в меня камень.
Rus Sish (2 месяца назад)
Ты чё звук чтоли не мог выровнять?! Фильм нихуя не слышно
Shoker Face (2 месяца назад)
Mr White------> Hiesenberg
Foxy 13 (2 месяца назад)
Ты дибил .Казино Рояль хороший кинофильм
Leontiy (3 месяца назад)
Кинокритик хненов
さんeugene (3 месяца назад)
ноты оргазма в голосе ... кусочек хавна а не кинофильм
Анатолий Новиков (3 месяца назад)
Разве на "Ва банк" можно отозваться чем-то не считая "ва банк" либо пасануть?
Shekelo4ek (3 месяца назад)
11 фейл это не фейл попросту подфартило
Галина Ландырева (4 месяца назад)
Бензин???
Максим Матреницкий (4 месяца назад)
Использованию дефибрилятора учат в школе. И еще один повторяют при получении водительских прав. В Германии, к примеру, они в каждом втором кафе лежат. У автоматического - аннотация из ДВУХ пт. Так что порок в минус. :) Ну и, естественно, не лОжит, а кладёт. Большой порок, друг!
Poltargeist (4 месяца назад)
1:08 Тут ещё одинешенек порок - когда вылетает последняя пуля, затворная рама фиксируется в открытом положении.
Сергей Сибирёв (5 месяцев назад)
Грех в твоих же грехах- произнес в начале, что вся техника "SONY" (даже пропущу телефон Sony Ericsson), а в конце на лодке 007 с ноутом "VAIO" ))
Peacedeath (2 месяца назад)
VAIO-это тоже Sony
Steel Rat (5 месяцев назад)
В Бонда не попал бы ни одинешенек гвоздь. Достаточно хоть один попользоваться нейлером. Гвозди будут кувыркаться в воздухе, а не полетят будто пули.
Valera K (5 месяцев назад)
негромко вроде будто-то)
Иван Ершов (5 месяцев назад)
Грех 65 а ничего если в кейсе мог быть атмосфера и он попросту выплыл?
Михаил Павлов (6 месяцев назад)
создатель в порядке
Oleg Akulov (6 месяцев назад)
Фильм сотворен компанией Sony. Естественно, вся техника там Sony.
extrime show (6 месяцев назад)
твой глас громче голоса актеров в кинофильме
extrime show (6 месяцев назад)
3:34 она такая... сексапильная... кажись я . Влюбился в эту актрису
Алексей Кепка (8 месяцев назад)
"Как Бонд нашёл мистера Уайта?" Спроси у Яна Флеминга. ))
Sunny Leto (8 месяцев назад)
Вовчик) Как делишки?)
Supreme AizeK (10 месяцев назад)
Прикол. Есть таковой миф, что дефибрилляторы употребляют лишь тогда, когда сердечко стоит и не бьется, однако на самом деле его употребляют будто один для того, чтоб оно не тормознуло. Однако, порок был засчитан за то, что он дефибриллировал свое сердечко, которое типа еще бьется. А будто бы он дефибриллировал его если бы оно встало? Странно, что порок не был засчитан, когда бабушка его реснула потом остановки его сердца.
Eaton Hunt (1 год назад)
Азиат ЛОЖИТ 6. ЛОЖИТ? Кинокос находит косяки всюду не считая собственной речи.
Вячеслав Фролов (1 год назад)
Бондиана - все киноленты с "супергероем" Джеймсом Бондом, кушать одинешенек большенный порок, ляп, абсурд. Так будто ни сюжетная черта, ни деяния персонажей, ни их диалоги, ни амуниция, ни почти все другое - ничто не имеет никакого дела к реальной работе ведущих спецслужб Мира, а также к здравому смыслу и действительности вообщем. Третьесортное мыло, расчитанное на подростковое разум соответственного зрителя.
Dmitry Zubkov (9 месяцев назад)
Не соглашусь - Бондиана, хоть и с точки зрения логики - абсурд, однако целая веха в кино и приуменьшать её не необходимо. Для меня ценность Бондианы в том, что это, пожалуй, один-единственный реальный маркер какой определяет предпосылки текущего беспокойства Запалдного мира. Если в Казино рояль - это заказной терроризм, то в Спектре -опасность контроля над информацией (хаккерство). Не удивлюсь если в последующем кинофильме Бонд будет в Сирии либо на Донбассе.
громкость кинофильма весьма низкая
Eichy63 (1 год назад)
порок в конце турнира: там был не флэш рояль, а стрит флэш
Schonnox (7 месяцев назад)
Это в российском дубляже, в оригинале все ок
Юрий Пищалкин (8 месяцев назад)
Павел Ерохин конечно ты успакойся
Павел Ерохин (8 месяцев назад)
2 Supreme AizeK Флеш Рояль в покере (англ. Flash Royal — «царский флеш»), то кушать слово Royal это означает "царский", отсюда роялисты - приверженцы короля. Всё разумно. Ляп только то, что в кинофильме стритфлэш окрестили флэш роялем.
Supreme AizeK (10 месяцев назад)
Eichy63 Флэш роял по-другому именуют царским стрит флэшом)
///// BOND (1 год назад)
всё попросту бонд джеймс бонд)
Сергей Б. (1 год назад)
весьма неплохой обозрение! огромное благодарю за работу!
Павел Алехин (1 год назад)
Дурацкий кинофильм
Алексей Сергеевич (1 год назад)
У создателя большие трудности с русским языком.
Кирилл Аксенов (1 год назад)
Притянуты за уши все киногрехи
Nurbek Sharshembaev (5 месяцев назад)
Кирилл Аксенов видимо ты лишь что вызнал
Дима Волошин (1 год назад)
Кладёт
Владимир Лазарев (1 год назад)
Ещё порок: дефибриллятор НЕ применяется при остановке сердца.
Вася Иванов (11 месяцев назад)
а ещё дефибриллятор при мерцательной аритмии применяется, не вечно истина, однако существует такая практика
Вася Иванов (11 месяцев назад)
может быть я очень надменно выразился, извиняюсь за это, про реанимацию знаю ABCD, и туда заходит не лишь адреналин, ещё лидокаин и атропин должны, и ещё создатель видео не стопроцентно осветил этот момент(лукавец), в кинофильме ясно было сказано желудочковая тахикардия, отравление Digitalis,для этого довольно пересмотреть кусок с отравлением Бонда, эффекты отравления со стороны сердца будто один фибрилляция желудочков и тахикардия (само собой это не все, там весьма немало, сходу не вспомню)
Владимир Лазарев (11 месяцев назад)
А и истина, на ЖТ похоже. Но судя по диалогу можно представить, что наступила асистолия.
Владимир Лазарев (11 месяцев назад)
ДЕфибриллятор , ты не поверишь, применяется при ФИБРИЛЛЯЦИИ желудочков и желудочкой тахикардии. При остановке сердечко производится СЛР и введения адреналина.
Вася Иванов (11 месяцев назад)
а когда же он применяется, поведай, гений? может для прикола шарахнешь своё бьющееся сердечко и поглядим что будет?
Андрей Пеньков (1 год назад)
52 косяк - видимо обеспеченный эксперимент. 62 косяк - плешивый влажный, однако футболка совершенно не пахнет, даже потом разряда тока.
salamandra weas (11 месяцев назад)
Люди,не отыскиваете вы ляпы,попросту смотрите кинофильм.Или не смотрите.Вся людская существование это необычный ляп.
Li Harvey Oswald (1 год назад)
Я нихуя не слышу что молвят в кинофильме
Nastya Shantsila (1 год назад)
в начале кинофильма, это дом находится в Праге, я рядышком живу, это кабинет...
Артём Геранин (1 год назад)
1)техника sony в фильми , это поэтому что sony доля кинофильма спонсировала 2) про маяк в телефоне, он попросту демонстрировал что бомба активирована и ее можно подорвать, а не указывает ее поза , потому лиходей не сообразил где бомба и подорвал, 3) про средства в руках, она произнесла это с сарказмом, не к чему суровому это не обязует 4) про этажи, Бонд и Веспер поднялись на 4-ый этаж, поэтому что их привел туда маячок в ингаляторе Ле Шифра, потому и столкнулись со злодеями, которые выходили из номера Ле Шифра 5) про банкира Мендаля, попросту округлил 6) про подсказки Веспер, может быть ей было тяже сознаться Бонду в ее неувязка, она дорожила им и не желала что бы он пострадал 6) решетка на лифте попросту заклинила вот он и не сумел ее сходу отворить 7) про мистера Уайта , Веспер же оставила его номер телефона, а там уже Бонд сам разобрался, не понятно же какие у него кушать способности и друзья что бы найти Уайта а про маленькие грехи что лиходей не лицезреет бонда а он лицезреет, вообщем молчу
Дмитрий Семеряк (1 год назад)
На самом деле гвоздомёт даже с пол метра гвоздь в руку не вставят,не говоря уже об одежке
Дмитрий Семеряк (1 год назад)
ты очень придирчив,это же всё-таки кино)
Степан Бандера (1 год назад)
не ложет а кладет
Вадим Прекрасный (1 год назад)
ща бы в 2к16 к словам цепляться)) ложит, одет)))
Алексей Сергеевич (1 год назад)
Ты о чём?
Chek (1 год назад)
на кранах рычаги не фиксируются , они ворачиваются в нейтральное поза.
unsecapp (1 год назад)
Под крышка ещё у мистера Вайта перед тем будто его ранит бонд чётко видны наколенники, что-бы не дай господь ничего))
Кирилл Воуктреч (1 год назад)
Дефебрелятор нужен не лишь, чтоб запустить фактически не бьющееся сердечко, ещё и для того, чтоб приостановить очень сильное сердцебиение...
LexA 2016 (1 год назад)
ЛОЖИТ 6...? ЛОЖИТ, карл, ЛОЖИТ!
ChuteBoxe (1 год назад)
В чем резон "грехов",если практически каждому можно отыскать логичное разъяснение?Притянутый за уши "порок",не вызывает энтузиазм,на вскидку Когда Веспер произнесла "сейчас понимаю,наши средства в надежных руках"дав этому нереально личное мировоззрение и присвоив за это порок,ты сам не поймал ноту сарказма.Предположив,что Бонд сирота,Веспер управлялась воззрением Джеймса о ней,что у него появились эти мысли,а на счет откровенного наряда Веспер,Бонд профи и очевидно это была только малая ухищрение и она лишь в совокупы с его способностями игры сумеет повергнуть его к победе.Ты необъективен и грехи подбираешь абы будто,рекомендую взяться за это серьезнее,а то большее кол-во грехов смотрится несуразно
Саша Ипатов (2 месяца назад)
"Притянутый за уши "порок",не вызывает энтузиазм" ну-ка конечно, конкретно потому у него практически 300к подписчиков)
Sniper (4 месяца назад)
Supreme AizeK а я согласен. Если большая часть грехов будут придуманы для утехи, то глядеть будет не любопытно.
Supreme AizeK (10 месяцев назад)
ChuteBoxe Для таких будто ты написан дисклеймер. Это все для утехи.
Alknix (1 год назад)
Я говорю азиату не лОжьте фишки на стол, а он лОжит и лОжит!
AV Pro (1 год назад)
Автору бы российский стиль подвести - ранец не "одет", а "надет".
Sergey Savchenko (1 год назад)
Бонд вообщем поршивый не реальный кинофильм... Ещё и актёр шелудивый по внесности будто путин... маленький, лысый и искривленный.. Нормальный бонд был лишь старенькый.. С обычным актёров
VV DD (1 год назад)
сделай изволь на Крестного отца. кинофильм естественно старенькый, однако хороший
all- pers (1 год назад)
я и без этого ролика обосрал сходу эту гребаную франшизу замечая такие ляпы.)))) не смотрю больше это уёбище вообщем...
Daria Wilford (1 год назад)
all pers я поглядела только из-за Евы Грин ( Веспер)
Mariko AL (1 год назад)
Привет, столько ты один пересматриваешь кинофильм чтоб докопаться до итого?)
KINOKOS (1 год назад)
Привет, 2-3 раза + отдельные моменты еще не сколько один
Лев Макридичев (1 год назад)
И что со звуком? Уровень громкости твоей речи и громкость кинофильма (и не лишь здесь) совсем не совпадают. Я полностью не слышу кинофильм, если не прирастить степень volume на 40%. А позже снова понижать, что бы не кричал твой глас.
Лев Макридичев (1 год назад)
+GAME AUTOSPORT ты тупоумный, поэтому что затратил очевидно больше 2 секунд, пробовал что то там до меня донести а я тебя проигнорировал xD И ещё и отписываюсь с этой ленты, что бы не декламировать взрыв твоего пуканства и неадекватности)
YAMAHA PSR-S750 (1 год назад)
какое пора? Копировать и воткнуть,заняло 2 секунды.хаххах.либо ты задумывался что я реально посиживал печатал,мастерить мне нехуй.и кто еще тупоумный посреди нас ебта.
Лев Макридичев (1 год назад)
+GAME AUTOSPORT сорри повторно, однако ты за напрасно просрал своё пора xD
YAMAHA PSR-S750 (1 год назад)
на вот для тебя почитай в свободное пора хахахх. Для чего использовать компрессию? Практически в любом звуке имеют пункт быть перепады уровня громкости, которые появляются с течением времени, то кушать по ходу его проигрывания. Наши уши улавливают эти самые перепады лучше итого, этак же с течением времени, при прослушивании на, этак именуемой «усреднённой» громкости. По сущности, усредненный степень - это и кушать обычное прослушивание. Просто всё дело в том, что если степень громкости повысился в несколько один на пиковой отметке (Peak – оценка наивысшей громкости, на всём протяжении звука), однако это вышло на одну тысячную секунды, поймать ухом это фактически нереально. Этот самый усреднённый степень принято именовать – RMS (root mean square). Этот метод измерения отклонений с целью получения усреднённой величины можно обрисовать математическими формулами, однако я думаю что это не достаточно кому любопытно, этак что не будем углубляться в арифметику, а гласить по существу и поближе к практике. Хорошим примером всему этому может предназначаться наша с вами рядовая выговор. Когда вы слышите будто человек проговаривает предложение, вам будто что его глас был на одном и том же уровне, ну-ка либо были совершенно малозначительные перепады в громкости меж словами. В реалии – любая буковка имеет свою громкость! Для примера – сравните буковкы – «М» и «Т» либо «К» и «У». Замечаете различия? Буквы «М» и «У» звучат намного мягче, и никак не «напрягают наши уши», этак же они произносятся с маленьким выдыханием. Но «Т» и «К» это весьма массивные звуки, которые произносятся с весьма сильным и резвым выдыханием. Эти звуки будут весьма очень выделяться при записи певческих партий, поднимая степень пиковой отметки (Peak) этой самой записи. Всё это вы сможете сами узреть, взяв микрофон, и записав одно предложение, состоящее из различных слов, а потом поглядите форму волны в звуковом редакторе. Наивысшая оценка (Peak) будет в тех местах, где стоят конкретно эти согласные буковкы «К», «П», «Т» местами «С», «З» и тд. Помните, эти буковкы – самые «сильные» в записи, и при их произношении, вокалист обязан быть максимально осторожен! Теперь давайте эту запись «положим» в музыкальный трек. Услышите ли вы каждое слово ясно? Вряд ли…Ну попробуем возвысить степень записи, сделав нормализацию (Normalize – линейное поднятие уровня громкости итого звука до точки, где смысл Peak будет в точке 0 db, ординарными словами – в вашем треке кушать самое звучное пункт (Peak), этак вот вся громкость трека подымается обыденным путём, до уровня, когда Peak «упрется» в смысл 0 db). И что? Всё равно некие слова либо буковкы не слышно, а выше 0db на отметке Peak вы уже возвысить не можете, что же мастерить? Вот здесь то будто один самое пора, позвать на поддержка нашего «друга» - компрессор! Возможности компрессора Если мы говорим что компрессор – это автоматический контроль за уровнем громкости, означает его характеристики должны быть настроены таким образом, чтоб он работал конкретно этак, будто вы этого от него желаете (в будущем наверняка показаться компрессоры, с которыми можно будет говорить, и безо всяких ручек и крутилок ) Теперь представим для себя ручку громкости. Мы желаем настроить этак, чтобы в определённый момент эта ручка сама поворачивалась и делала потише, а позже ворачивалась на начальное смысл. Но то, как очень она будет выворачиваться и понижать громкость, в какой конкретно момент, как стремительно, сколько ей там отстоять «понизу», до этого чем снова «возвыситься» в начальную – все эти характеристики регулируются компрессором. У нас этак же кушать контроль над общим уровнем громкости выходящего из компрессора сигнала (Gain Makeup) так как компрессор, в целом, понижает в той либо другой степени степень громкости, мы можем восполнить всеобщий степень на выходе (RMS) конкретно этой «ручкой». Итак, два главных способа компрессии – Peak и RMS. Что такое раздельно Peak и RMS мы уже разобрались. Метод Peak весьма полезен для компрессии такового аудиоматериала, где разность в громкости весьма значительна, и при этом разбросана на некое дистанция. К примеру вокал, речитатив, перкуссия, акустическая гитара. Почему? Вы наверняка уже додумались (я на это надеюсь!) Потому что компрессор будет срабатывать и «нажимать» громкость любой один, когда пиковая оценка (Peak) будет попадать под порог срабатывания…ну-ка о пороге позднее. И такая вот вал, где немало больших «иголок» однако они удалены товарищ от друга, это будто один кушать основное блюдо для компрессии типа – Peak. Второй способ, RMS, используеться для компрессии более «гулких» звуков, где перепады в громкости весьма близки товарищ к другу («иголки» в волне весьма вблизи товарищ к другу) и человеческое ушо их не может поймать (перепады очень нередко происходят – это неулавимо ухом) Компрессить в режими RMS можно стринга, шумовые эффекты, ветр, пэды и всё остальное, что попадает под эти аспекты! Ручка – Threshold (Порог срабатывания). Эта ручка в компрессоре, до этого итого заслуживает разъяснения. Ручка Threshold «решает» где и в какой момент, снижение уровня будет выполняться компрессором. В большинстве компрессоров, если замечали, наибольшее смысл – 0. вы скажите – будто это ноль? Ноль – это ничего! Но, в терминологии цифрового аудио, это полностью наивысшая размер громкости хоть какого звука, и именуют её ещё – «Цифровой ноль». При проигрывании цифровой сигнал, выше отметки 0 не будет слышен, слышны будут только лишь цифровые преломления. Бойтесь будто огня, итого, что выше 0 db . Но мы с вами не желаем чтоб это вышло. Итак – Threshold – гласит компрессору – когда срабатывать и понижать громкость. Если вы поставите смысл -20dB, компрессор сработает и побеспокоиться о любом пике (Peak) что достигнул и равен либо выше -20dB. Ручка – Ratio. Она управляет I/O (input/output) уровнем громкости, во пора срабатывания компрессии, и относительно установленной величины Threshold и зависит от величины самого пика (Peak). Иными словами – если громкость входного сигнала превосходит смысл Threshold на 10dB и Ratio установленно 4:1, то степень выходного сигнала будет (10 делим на 4) равен 2.5dB. Если громкость входного сигнала превосходит смысл Threshold на 15dB и Ratio установленно 5:1, то степень выходного сигнала будет (15 делим на 5) равен 3dB. Но чтоб вас не запутать, расскажу о каких уровнях входных и выходных идёт выговор. Уровень входного сигнала – то кушать, с какой отметкой (Peak) сигнал заходит в компрессор. Уровень выходного сигнала – с какой отметкой (Peak) он уже выходит из компрессора, будучи скомпрессированным. Иными словами – степень входного сигнала – это длинна волос до парикхмахерской. Уровень выходного – длина волос потом выхода с паракхмахерской. То, как кратко вас стричь, то кушать «ступень» сострига, вы гласите парикмахеру словами, а компрессору ручкой Ratio. Надеюсь всё понятно! То кушать Ratio – это коэффициент компрессии, чем больше его соотношение (1:1 – дудки компрессии вообщем, 2:1 это в два раза тише выдет звук потом компрессии, 4:1 это в четыре раза тише выйдет ваш пик «иголка» (Peak) будучи «подстриженным» компрессором и т.д.), тем «больше» компрессии будет. *** К сведению - Сигнал в мире «числа» не может быть выше нуля, этак? По этому его вечно меряют числами с отрицательными значениями « - ». То кушать не 20dB а –20dB. И значит это, что осталось до нуля 20dB, итого то. Вы скажите – ну-ка это то понятно, однако с какой отметки начинается этот самый сигнал – вот это уже именуют динамическим спектром и любой устройство имеет различное его смысл. А этак же SNR – Signal to Noise Ratio – это оценка указывает вам, грубо говоря, на каком уровне громкости, сигнал преобразуется в гул и более не различим будто нужный. Если это -100dB то означает что вы меньше -100dB ничего не услышите, однако кушать приборы и с -120dB и -130dB (одна из обстоятельств, по которой звуковые карты и остальные приборы разняться в стоимости, от 10$ до 10 000$). Но вы снова спросите – нафига нам это нужно, на таковой громкости ничерта не слышно всё равно? А здесь будто один таки вы ошибаетесь. Чем обширнее динамический спектр, тем «больше» звука можно поместить в него, даже невзирая на то что пик (Peak) всё равно будет 0. Ну представьте для себя высотный дом. Его пиковая оценка (Peak) быть на высоте 100 метров, условно. В нём 30 этажей. Значит в нём могут существовать условно 100 семей, им хватает места. А что будет, если мы этот дом построим чуток ниже, отроим под ним котлован и спустим его чуток. Высота (Peak) остается та же, однако этажей станет больше (+ подземные), и означает больше людей мы сможем там вселить. Вот такая вот примитивная аналогия, лишь для наглядности представления того, о чём я говорю. Крутилки Attack и Release – призваны править «виртуальной ручкой» компрессора, точнее её временными параметрами. Иными словами – если attack выставлена на 5 ms это значит что когда звук достгает порога срабатывания (threshold) и компрессору бы нужно «нажимать» сигнал, пройдёт 5 ms до этого чем компрессор снизит на установленный ручкой – ratio, степень сигнал. Нетрудно додуматься что ручка release делает тоже самое, лишь всё напротив! Если release – 5 ms, то компрессору будет нужно 5 ms для того чтоб вернуться назад потом снижения. Представьте для себя что компрессор – это одна ручка, которая делает тише и громче. Когда срабатывает компрессор, ручка начинает мастерить тише, она вертеться и уменьшает смысл. Уменьшив его она ворачивается назад на свою изначальную позицию и ждёт последующего пика (peak) попадающего под порог срабатывания (threshold), для того чтоб снова сработать. Так вот та самая скорость срабатывания (угнетение) и скорость возврата – это и кушать attack и release. Ну я думаю что понятно здесь всё. Для чего это необходимо? А покрутите сами эти характеристики и поймёте, что звук становиться напористей и «выпуклее» при наибольших «скоростях» и мягче при малых. Тут всё снова же от варианта. На вокал и скрипки не подвешаешь «резвый» компрессор, по другому компрессия будет очень очевидной и разрушит всю «экспрессивность» музыканта, а вот на барабаны не сделаешь очень неспешный компрессор, по другому от него будет не достаточно толку и напора он не даст и разборчивости! У нас кушать ещё такая кнопка будто Knee. Эта кнопка даёт компрессору осознать, угнетение сигнала будет выходить резко либо же будет мягко гаснуть книзу, однако это уже потом атаки. То кушать схема такая – штурм (компрессор или слету понижает степень, или если штурм длинноватая, делает снижение медлительно) – потом само снижение, «срез» громкости пика (если knee вырублен, по снижение повсевременно обыденное. Если включен Soft knee то тогда потом атаки снижение начинается плавненько. А если врублен hard knee то тогда потом атаки снижение резкое) – а потом фаза release, то кушать «возвращение» компрессора на исходку. Вот, приблизительно этак всё с этим knee. Если не понимаете будто вам необходимо, для основы, ставьте knee на порядок auto (благо все софтверные и современные железячные имеют это) и позвольте компрессору решать за вас, будто лучше сделать. А чем поглубже поймёте этот устройство, тем лучше поймёте этот параметр, однако с ним напока всё! Многополосная и общая компрессия Многополосная компрессия (Multiband Compression) и многополосный компрессор («многополосник» - в народе) делает тоже самое полностью, что и обыденный компрессор, однако с одни маленьким различием. У него кушать несколько компрессоров, и любой их их работает со своим частотным спектром в диапазоне раздельно. Многополосники лучше итого употребляться на мастере итого микса либо же на общей секции барабанов, поэтому будто диапазон этих звуков почит стопроцентно окутан и вам хотелось бы самостоятельно настроить компрессию для басов, средних и больших частот. Как правило, многополосные компрессора употребляют для процесса мастеринга, «ужимая» микс и придавая ему подходящего звучания, однако при этом работает не одинешенек компрессор на полный микс, а многополсник, какой жмёт каждую полосу раздельно. К примеру вы ходите «выровнять» басовую составляющею, чуток чуток дать напора на середине и ужать верха. Пожалуйста, многополосник к вашим услугам. Все его функции такие будто и на обыном компрессоре, лишь все ручки помножены на три (либо 5) в зависимости от количества полос. Как правило, многополосные компрессора бывают трёх и 5 полосные. Есть естественно и больше полос, однако резон в увеличении полос более 5 пропадает, поэтому будто править таким агрегатом весьма тяжело конечно и без надобности оно, за исключением микроскопическо-хирургичкой задачки при многополосной компрессии, коих не этак немало в наши грозные будни, и слава богу! Гейт Когда и для чего использовать гейт Гейт – это тоже самодействующий контроль за громкостью, будто и компрессия и лимитирование. Но употребляется он в других случаях и работает несколько другим путём. Если ваша звуковая дорожка либо файл (что уж кривить душей, все же компютерах работают ) звучит нормально, однако вам необходимо от неё только лишь самые звучные её части, здесь ваш товарищ не компрессор, а гейт! К примеру – запись вокала. До тех пор, покамест вы не запишите вокал в комнате со 100% тишью (что само по для себя недостижимо на практике), у вас в записи будет гул «окружения», конечно хотя бы шелест одежки певца – и тот всё равно гул. Я уж молчу о том, что вы пишите у себя в спальне где компьютер жужжит, работают электроприборы, тикают стрелки часов, а за окном поют птицы и сигналят клаксоны нервных автолюбитлей в самый неподходящий момент. Этот самый шумок будет отчётливо слышен во пора паузами меж слов, разумеется не этак ли? Так вот этот самый шумок нам с вами совершенно не уместно, и мы воспользуемся Noise Gate (шумовым гейтом) для того чтоб его прибрать. Думайте о гейте, будто о воротах (gate – англ. ворота). Двое ребят, «вокал» и «фоновый гул» идут совместно и размышляют о смысле жизни. Но вокал подойдя к воротом с лёгкостью в их зашёл, а вот «фоновый гул» желал миновать, однако ворота перед носом у него закрылись! Возможности гейта Будучи автоматическим процессом, гейт обязан от нас получить информацию, для того чтоб удачно трудиться и мастерить конкретно то, что нам от него необходимо, и пропускать лишь ту доля сигнала, которую мы бы желали слышать в своём миксе. Это можно сделать этак – произнести гейту чтобы он открылся в момент, когда звук выше чем…..порог срабатывания (threshold – вы о нём ещё не запамятовали?…конечно, конечно, и здесь он тоже!) ну-ка и вечно были закрыты ворота, когда степень сигнала ниже чем порог срабатывания. Если threshold установлен на -20dB то тогда ворота пропустят всё что выше -20dB однако закроються сходу в тот момент, когда сигнал склониться ниже этой отметки. У нас кушать этак же контроль над attack и release, которые работают этак же, будто и в компрессоре. То кушать штурм регулирует скорость открытия ворот а угасание скорость их закрытия. Можно этим самым настроить или резвое пробел/отсечение сигнала или его плавное пробел/отсечение. Так же гейт можно использовать для отсечения «хвостов» сигналов к примеру у рабочего барабана. Если у него «хвост» длиннющий а вам необходимы быстрые и недлинные, «сбитые» партии, сможете настроить гейт этак, кто будто лишь громкость понизиться до определённого уровня, он закроется и отсечёт «хвостик» у барана. В общем резон ясен я думаю. Ну хорошо, ещё одинешенек образец в барабанами, с живыми барабанами. Всем понятно что когда записывают барабанную установку, её подзвучивают обилием микрофонов. Тарелки, басс бочку, рабочие и т.д. на всё различные микрофоны. Во первых – это возможность поканально их прописывать и будто следствие, раздельно возделывать любой тамбур либо секцию (к примеру томов). Во-вторых, любой микрофон чётко настроен и иногда различные типы микрофонов подзвучивают различные барабаны либо секции. Я думаю что все отлично понимают что когда начнёт барабанщик бить по барабанам со всей дурачься, одинешенек микрофон какой положим подзвучивает тарелку, будет улавливать (будто здесь не крути его) и «чужие» барабаны. Но улавливать он из будет не весьма отлично и они будут слышны негромко. А для чего нам избыточное? Мы желаем чтобы микрофон ловил лишь тот тамбур и лишь ТОГДА, когда по нему стукнут. Настраиваем гейт на любой микрофон. Ворота закрыты, микрофон ничего не пишет (гейт не пропускает) будто лишь барабанщик треснул по барабану, гейт раскрывается, поэтому будто сигнал достигнул уровня порога срабатывания. Вот по этому барабанщики этак обожают гейт! Ладно, вернёмся! Есть этак же и частотные триггеры в гейтах. Они отыскивают порог срабатывания лишь в определённом участке диапазона. Но открывшись они пропускают стопроцентно полный сигнал, не влияя на его частоты, этак что здесь не запутайтесь! Скажем этак – вы произнесли – находить threshold – 20dB на нижних басах (30-60Hz) будто лишь на этом участке диапазона показаться звук превосходящий -20dB ворота раскроются. Зачем это? Ну не достаточно ли…энтузиастов немало, может и пригодиться кому! Гейт – будто эффект Можно достчиь неких увлекательных эффектов используя гейт на подкладах (pads), вокалах и т.д. Сейчас, современные гейты, которые встраиваються в синтезаторы либо попросту служат эффектами, имеют ещё одинешенек параметр – Pattern. Это типичный секвенсор для гейта, с разрешением в 1/4 , 1/8 либо в 1/16 и тд. То кушать можно «обнаруживать» толики и накрывать их. Я думаю что тот кто слушает электрическую музыку поймёт о чём я говорю. Это к примеру вокал, какой весьма стремительно прерывается по громкости, превращаясь будто бы в секвенцию. В общем гейт – это поле для мыслях, кроме собственной главный функции. Лимитирование Введение в лимитирование Лимитер – по существу это компрессор, однако с вначале данным параметром Ratio 10:1 и больше и с весьма резвыми параметрами attack и release. Лимитеры полезны в первую очередность для обработки готовых миксов, когда необходимо срезать пиковые скачки (Peaks) превосходящие 0dB (мы же боимся нуля будто огня! ) и возвысить степень громкости нашего микса, однако не перевалить на 0dB. В лимитерах будто правило кушать ручки управления Threshold, Ceiling, Release. Так же будто и с компрессорами, Threshold в лимитере устанавливает порог срабатывания. То кушать если threshold установлен на -10dB то лимитер работает с пиковыми сигналами, превосходящим -10dB а всё остальное не трогает. Ceiling – это уже кое что новенькое! Эта ручка устанавливает очень вероятный пиковый степень сигнала( Peak). Вообще, ceiling вовек не обязан превосходить -0.2 dB. Вы спросите – отчего же? Мы ведь боимся нуля не не боимся близких к нему значений! Да, частично это правильно, однако всё дело в том что довелось нам существовать в этоху электрических револуций, форматов, устройст и тд. У каждого устройства собственный метод проигрывания цифрового звука, собственный метод декодирования и т.д. и т.д. Ввиду разности технологий, степень выходного сигнала может колыхаться, однако в весьма узеньких отметках. То кушать вы вставляете собственный диск в вашим супер-хитом в муз. середина. Центр считывает цифровой сигнал с диска и путём сложного преобразования, переделывает его в аналоговый формат и подаёт на усилитель, а усилитель в свою очередность на колонки, а колонки содрагают пол и ваши ушки слышат звук! Нельзя чтобы сигнал был больше 0 (мы это помним!) А внезапно этот его метод преобразования накидывает ещё 0,1 dB к сигналу? Всё, трагедия, мы имеем на выходе 0,1dB!!! Аудиплееры, магнитолы, и ещё чёрт знает что – всё это имеет свои методы, по этому принятое смысл для Ceiling – НЕ БОЛЕЕ - 0,2 dB. Запас в 0,2 dB покрывает все вероятные преломления, и выше 0 dB вас точно вовек не выйдет. Уж на чём бы ваш трек не слушали! Так что выше этой величины, устанавливать Ceiling очень не рекомендуеться! Громкость либо динамика? Запомните – хоть какое вмешательство лимитера в треке, снизит динамику оного! То кушать если вы на искусник повешали лимитер, то вы сможете «подвести» степень и сделать будто бы трек громче, однако вы утеряете динамику, разборчивость и «напор»! И будто понятно, динамика, это весьма принципиальный компонент современной музыки, по этому не переусердствуйте с внедрением лимитеров! Этот парадокс появился ровно с возникновением формата – Audio CD. Потому будто конкретно потом этого началась гонка за громкостью музыки. Участниками этой войны были звукоинженеры и продюсеры, которые безбожно использовали лимитеры, для «накачивания» собственных треков, чтобы на дисках их музыка звучала громче, так звучно, как это может быть! И чем громче у тебя звучит, тем круче твой лэйбл, посреди других! Этот процесс убивает музыкальную динамику, а открытый перебор даже искажает её. Но в любом случае – всё упирается в дело вкуса. Решайте сами, что вам важнее динамика либо громкость!
YAMAHA PSR-S750 (1 год назад)
самое главное написано в начале,а остальное для справки.
Лев Макридичев (1 год назад)
"РЮКЗАК ОДЕТ". Ааааааа уже нестерпимо тебя внимать!!!
Plaksa2004 (1 год назад)
Ладно "одет", однако "ложит"😒
Кирилл Маргалис (1 год назад)
ложит?! ЛОЖИТ?!
Bazilio (1 год назад)
03:18 Лол! Насчёт средств в надёжных руках, это был сарказм с её стороны! Боже, создатель, ты реально так долбоёб что задумывался, как будто она произнесла это серьёзно?! Короче, в очередной один удостоверился, что "киногрехи" на этом канале изготовлены реально чрез жопу. 05:10 Шта? Ебанат, погугли хотя бы что такое дефибриллятор, для чего он нужен и когда применяется. 07:17 Щито? Автор, ты кинофильм вообщем смотрел? Что за абсурд про миллион? Если бы смотрел, то знал, что в чемодане ни разу не наличка.
Supreme AizeK (10 месяцев назад)
Bazilio Воу, а что этак жестко, в начале видео, написано для быдла будто ты, что видео носит развлекательный нрав и не имеют крепкой логической базы. Это означает не нужно докапываться до каждого греха.
Hohol (10 месяцев назад)
Вы в начале надпись читали?
Дэн Хабибулин (1 год назад)
если бы ты был внимательный, в самом начале увидел бы надпись. надеюсь разума для тебя хватит ее прочесть.
ChuteBoxe (1 год назад)
Однако при всей нелепости данного обзора,взгляни на число лайков
Царь Леонид (1 год назад)
Вообще кинофильм не слышно
Lellight (1 год назад)
видимо ты правила турниров покера не знаешь)
Андрей Шуляков (1 год назад)
ну-ка, кладёт, а не ложит, почетаемый.
Ашот Трубашатов (1 месяц назад)
вообщето похуй будто говрить ботан заднеприводный
Владимир Хаян (1 год назад)
история с выкупом вообщем шита белоснежными нитками при участии алкаша с одичавшего похмела!
Bright Humming-Bird (1 год назад)
Голос диктора нормально. А кинофильм весьма негромкий.
IDZoTI (1 год назад)
голоса вообщем не слышно -_-
VELKOR (1 год назад)
Красава, будто вечно.

Хотите оставить комментарий?

Присоединитесь к YouTube, или войдите, если вы уже зарегистрированы.